龙年春晚取消三堂会审 语言类节目将南北结合

赵本山(资料图)

哈文(资料图)

　　龙年央视春晚总导演哈文早前在接受记者采访时表示，龙年无论新老艺术家，春晚只要作品好，取消永济新闻网谢澎春晚都向他敞开大门。审语而带着这种理念以及新崭崭团队上路的言类哈文，在搭建春晚这个全国亿万观众关注的节目将南超级大舞台时，其行事风格、北结艺术思维等等都给新老创作者留下了深刻的龙年印象。日前，春晚记者在北京影视之家独家专访了著名小品导演尹兴军，取消曾经与何庆魁、审语赵本山、言类高秀敏等合作过《卖拐》、节目将南《心病》等小品的北结尹导，谈到此次再战春晚，龙年连称“感觉太不一样了”！

与何庆魁联手再战“春晚” 老哥俩要再创辉煌

　　走进尹兴军“驻扎”的房间，屋子里到处挂着一幅幅毛笔大字，上书“精气神”、“不想当电工的厨子绝不是个好瓦匠”等等“不走寻常路”的句子，尹兴军笑着解释，这些都是永济新闻网谢澎他的老搭档何庆魁写给他的，其用意是鼓励、加油、安心——这积极的语句或者说心态，事实上也悄然透露了“春晚”这两个字对每一位创作者的压力。

　　尹兴军曾以吉林电视台著名节目主持人身份得过“金话筒金奖”，而身为小品导演，他与何庆魁、高秀敏过去曾是著名的“铁三角”，后来因参加央视春晚，又与赵本山合作。尹兴军曾执导过《卖拐》、《心病》、《有钱了》等等诸多知名小品。说起话来风趣幽默的尹兴军表示这次来春晚“压力不小”，这压力不仅来自“春晚”这个硬骨头难啃，更因六年前他因心脏病病倒，之后离职休养，“这次再返春晚是我老搭档何庆魁的举荐，心中十分感谢。在我生病六年期间，曾三次谢绝春晚导演的邀请，但这回老搭档非要把我找来，用他的话说就是‘你必须把你肚子里的存货都倒出来，咱老哥俩再创他几个辉煌，不然死都闭不上眼哪……’”

见哈文导演一面即消疑虑坚冰底下有激流

　　真正让尹兴军“放心”来的，是他第一次跟哈文导演见面后的印象，“当时是在我们一个作品的研讨会上，说心里话，我是带着忐忑不安的心情，毕竟人家是女导演，又是名制片人，再加上我几年疗伤还未痊愈，所以心理上不免多少有些个紧张……但十几分钟的研讨会上，我的紧张感顿时烟消云散了。哈文太有魅力，太睿智聪慧，分析问题鞭辟入里，谈起构思才思如泉。哪怕你的作品尚有一丁点儿可取之处，她都会给你以最大的鼓励和肯定，在她对待他人创作的词汇里似乎没有‘枪毙’二字。从她在选拔人才的那一刻起，已对你的能力和资历有了全方位的掌控，不把你的学识才华榨尽了掏干了，她是绝不会放弃你的。”

　　带着各种药品与家当进驻春晚剧组后，作为曾经的“老春晚”，尹兴军感觉到今年幕后主创很不一样。“他们年轻有活力，虽对节目期待值要求很高，但他们却能坐得住，睡得牢，因为他们懂得艺术创作的规律，更知晓什么是以逸待劳；所以他们对待我们友善温和的下面，你会更感压力，用我最准确的感受来形容那就是：温和下面不平静，坚冰底下有激流。”

春晚创作变革有“四不” 主创压力反而更大

　　接触了龙年春晚的创作内容后，尹兴军的感触就更大了，首先，他觉得龙年春晚的主题给了他很大的冲击，“主题是‘回家过大年’，很简单、很直接。但是，更加突出和谐、温馨、吉祥、幸福的人性化的亲情内涵，而‘快乐温馨，惊喜新奇’的风格样式的把握，又恰好十分准确地给春晚定下了高水准的参照和基调。”尹兴军觉得，这些不端架子、很有人情味的诸多变革细节，可能正是老百姓需要的，“我相信这台晚会最后呈现的一定是充满着温馨亲情‘家’的‘年味儿’和‘幸福美好’的感觉的。”

　　而得悉央视将所有春晚广告全部拿走后，尹兴军觉得异常震撼，“我觉得中央电视台这次是要打一个春晚新牌！他们就是要办一台纯粹好看的春晚给亿万观众看！”他给这一次春晚的变革总结了四不印象，“不设奖，不定框，不聚审，不张扬”，他说，“创作者的心态平和，没有名利上的压力和担心，只有感情和才华的宣泄和流淌。晚会不设奖，这是个重大的突破。”但是，尹兴军却坦承，春晚不设广告，不评奖了，主创的压力反而更大了。“因为抛去了商业的介入，看似荧屏清静了，节目时间多了，但观众在静静的、毫无干扰的情况下去观赏你的节目，要求的尺度随之也就更高了，他们不再会原谅你的任何理由和借口，因为你也无从找到节目不好看的任何客观因由了。”

语言类节目将南北结合不拘一格用人才

　　与老搭档何庆魁进入创作过程后，尹兴军深觉这一次春晚经历“不一般”，“此次春晚和往年不同的是，既保持对老明星的合理调用，也注重对新人的培养和选拔，一视同仁，公平竞争。不分新老，不讲尊卑，可谓是‘不拘一格用人才，只要精彩你就来’。既有对老面孔的再开发，更有对新面孔的初使用，力争摆脱过去春晚北方语言独霸一方的霸主局面，给南方艺术以一席之地，南北方语言及艺术的巧妙结合将是今年春晚语言类节目的一大突破。”

　　尹兴军表示，目前何庆魁正在埋首创作，“现在在食堂也遇不到他，他都憋在房间里写”。不过，尹兴军也明确告知记者，何庆魁与他这对老搭档的再次联手，不是为了赵本山，“老赵现在有自己的创作团队，而我们是为别的作者在创作。”而目前为止，因为中途的一些变化，尹兴军尚不知道未来要跟哪一位表演者合作，“但是我知道，春晚用我们这些‘老人’当幕后，是为衬托一些新演员，这种新老搭配的尝试我觉得肯定会撞击出新的创作火花。”

表面静悄悄屋内战火烧创作过程更加人性化

　　尹兴军是第一次在春晚剧组接受记者的采访，而本报记者也是首次在春晚剧组的大本营——影视之家这样采访一位普通的创作者。这在过去也是一种“不可能”。对于记者的感慨，尹兴军说，“这一变化，也说明2012年的央视春晚将以更加平和、平等的心态来面对公众，不炒作、不渲染。”

　　对于今年春晚种种革新与新风，尹兴军觉得可以从影视之家的整体氛围中感受到，“过去的春晚备战，从拉开主创班子备战的序幕后不久，就会有节目组的创作团队陆续进组，摊子逐渐也越铺越大，往往是影视之家南楼住不下，北楼也爆满，还要捎带一个集团大厦……而这次来到春晚的影视之家，清静得让你会产生错觉，怀疑是不是走错地方了，怎么这里边会没有人呢？人都哪儿去了呢？原来，此次春晚一改以往‘三堂会审’、‘过五关斩六将’的审查模式，创作过程更加简单化、人性化、合理化。即：策划组拿出方案后，各创作小组分头创作，成熟一个，便录像交成品，通过了的继续加工，不通过的则悄悄闪人，既不伤害情感，更不浪费资源。于是才有了我开始进组的那份特殊宁静的感觉。那真是：‘走廊静悄悄，屋内战火烧，餐厅遇熟脸，闪身猫不着’哇”。

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